民国期间，是期刊出版十分活跃的时期，但究竟出版过多少种杂志，似乎至今也还没有过精确和权威的统计，而其总数当不下于两万种之上的。
《中华教育界》月刊是中华书局1912年1月创办于上海的期刊。这本期
在我珍藏的书刊中，有一本1914年5月在日本东京创刊、英文名字叫“老虎”的杂志，它就是著名学者兼社会活动家章士钊主编、主撰的《甲寅》杂志。
《甲寅》杂志的封面，画的是古代宣布政教法令、巡行时用以振鸣惊众的木铎，即手持式的大型铃铛。不过，画面上的木铎倒更像是古钟之一――甬钟的图案。古钟的上半部分称钲部，下半部分称鼓部。图案中钲部的中间竖书刊名“甲寅”二字，字体介于隶书与篆体之间，两旁是各一行乳钉，每行四颗；图案的鼓部画一横卧的黄色老虎。不过遍查古钟的乳钉，最多横列仅三行。而《甲寅》图案中则画作四行，怀疑图案的作者是否犯了常识性的错误也未可知。
抱定“出名要趁早”主意的女作家张爱玲，是大家公认的才女。她不仅擅长做小说、写散文、搞翻译、编电影剧本，而且更让人折服的是她还能为自己的作品画上线条简练、生动传神的插图，这是绝大多数的现当代作家所无法企及的。
如果说张爱玲为自己作品配图已为大家所知晓的话，那么她曾经为让其出名、让其走红的刊物《杂志》绘制封面的事情，恐怕就鲜为人知了。
1938年5月创刊于上海滩的《杂志》，初为半月刊，1942年8月起改为月刊。张爱玲的小说集《传奇》与散文集《流言》中的许多作品，都是首先在《杂志》上发表的。
1944年4至10月，张爱玲为《杂志》绘制封面，前后持续了七个月之久。七幅封面插图都印在《杂志》的扉页上，这就是四月号的《三月的风》、五月号的《四月的暖河》、六月号的《小暑取景》、七月号的《等待着迟到的夏》、八月号的《跋扈的夏》、九月号的《新秋的贤妻》和十月号的《听秋声》。所画的都是人物，而且是清一色的女性。不过《杂志》上并未标明封面绘画出自张爱玲的手笔。
1944年10月10日出版的十月号《杂志》封面上的《听秋声》图，与另外六幅所画的女性形象都是全身像不同，这一幅画的是一古装女子的头像。
毛边书是舶来品。19世纪末前后，毛边书从法国、德国、英国等国传到了日本。当时正在日本东京读书的周树人(鲁迅)、周作人兄弟，翻译了一批外国短篇小说，取名《域外小说集》，由同乡的银行家蒋抑卮出资，在神田印刷所印造此书时，鲁迅刻意把它们印成了“三面任其本然，不施切削”的毛边书，这是为中国第一部真正意义上的毛边书。
1935年鲁迅的《集外集》付印时，他写信给友人要求留10本不切边的，他说“我是十年前的毛边党，至今脾气还没有改。”为什么喜欢毛边书呢?他说“光边书像没有头发的人――和尚或尼姑”。
现代大藏书家、书话作家唐?对毛边书有更精彩的比喻，他说：“我之爱毛边书，只为它美，――一种参差的美，错综的美。也许这是我的偏见吧：我觉得看蓬头的艺术家总比看油头的小白脸来得舒服。”到了上世纪80年代，唐?进一步说：“我觉得毛边书朴素自然，像天真未凿的少年，憨厚中带点稚气，有一点本色的美。至于参差不齐的毛边，望去如一堆乌云，青丝覆顶，黑发满头，正巧代表每一个人的美好的青春。”
鲁迅的著作，凡是他生前亲手经营的，都会让它们出落得装帧简约，版式疏朗，大方可人。所收鲁迅1925年所作杂文31篇的《华盖集》，就是这样的一本书。
《华盖集》1926年6月由尚在北京的北新书局初版。“北新”的老板李小峰与其兄李志云，原是在北京大学读书的，他们尽可能地满足作者的一些出书要求，如鲁迅喜欢书的前后要留有空白页，标题前后要多留空白，版面要宽松疏朗，而且要留毛边本，“北新”都能满足，所以也就赢得了鲁迅等人的信赖。
当然李小峰也做违约的事，例如答应留一部分毛边书，给作者赠人和出售，而在当初毛边书还不普及，有的人嫌麻烦，不要毛边的。李小峰出于商业的考虑，就收回来切了边再上架。不料，这事被鲁迅偶然发现，十分光火，问李小峰究竟是怎么一回事?李小峰答复说：
一开始装订，我就将毛边的摆出去卖，但没有人买，要叫我切了边才肯要，我看没办法，所以索性都切了边。
鲁迅马上说：
那我不要切边的，非毛边的不行，你能将就买客，当然也可以将就我。切边的我决定不要，你带去好了。
李小峰只得将光边的书带回去，再为鲁迅送毛边的书去。此后为鲁迅送的，虽都是毛边的，但寄到外埠分店去的，仍是切边的；而在北京当地，李小峰怕鲁迅看见了不答应，便将毛边的送书坊上市。
本书版式简约美观，32开的版面因为是毛边，三边没有裁切，所以显得格外疏朗宽阔，天头、地脚、书口的空白较多，是极便于作者在空白处“想要写上一点意见或别的什么”的(鲁迅语)。内文用横细竖粗、字面较大的5号宋体字排印，字与字之间也排出字距空间，行距则更宽松，每页12行，每行30字，整页仅360字，字字清晰养眼。而且不排肩题，使得版面，除了版心360字的空间位置及地脚居中括号内的页码之外，别无任何累赘之物，让人感觉特别的干净利索。
徐祖正著的《兰生弟的日记》，蓝绸面精装毛边本，是我见过的民国书中最精致豪华的一种。
名家装帧是《兰生弟的日记》的一个主要特色。扉页上的书名、著者名，都由著名书法家沈尹默题写，红色印刷；扉页上的圆形装饰图案，出自叶灵凤的手笔，图案非常抽象，画面中有玫瑰花、有情书、有酒杯、有羽毛笔，还有演奏竖琴的手；有星、有云、有月亮，等等，蓝色印刷。在扉页之后，又有排印的一页准扉页，准扉页之后留了一页空白页，那是留作签名赠人时写字用的。
版式的宽松疏朗是本书的又一特色。本书排版时，不仅字距、行距十分宽松，每页仅18行，每行22字，总共才396字，而且更有意思的是，在每一页最后一个字的下一行的地方，多排印出下一页的头一个字来，让你阅读时可以不打盹儿。下一页的头一个字仍是那个字，以便于阅读。这种排印方法，笔者尚属首次见识，恐怕是独一无二。
《初夜权》是一部社会学的研究专著，日本二阶堂招久著，废姓外骨写序，汪馥泉译，上海北新书局1929年9月初版，32开，竖排，重磅道林纸本，共210页。笔者所藏为该书重磅道林纸毛边本。封面甚美，设计者署CK，是北新书局书籍封面设计的主创人员。唯不知其真名实姓。
本书封面选用优质米黄铜版纸，封面以银灰、湛蓝、火黄三色印刷，以孔雀蓝为底色，银灰色的书名，是三个不很规范但有几分朴拙之美的黑体变体美术字，位于封面上端，自左而右横排。书名下是一个满月一般的圆形图案，绘一女子仰面观赏飞来的一只火黄色蝴蝶，其余的空白之处，亦为银灰色填满。整个封面完全是一种清冷的色调，显得分外静穆，书名与封面设计十分调和。
写序的废姓外骨称，本书是帝国大学一文学士的毕业论文，他花300元买了下来，准备出版的。而译者在书后“译者曰”中则写道：
著者“文学士二阶堂招久”，不知何许人也，亦不详其姓氏。友朋间会猜谜的人，说这《初夜权》是作序者废姓外骨氏著的(固然，中国也常有这类把戏)。然耶否耶?
这里，姑且把所知道的关于废姓外骨氏的点滴写在下面。
废姓外骨，原姓宫武，是一位积学之士，在猥亵方面，尤其博览多闻。著有《笔祸史》、《私刑类纂》、《赌博史》、《猥亵风俗史》等。
据译者称，本书在翻译过程中曾得到谢六逸、沈端先(夏衍)的指教，而书前废姓外骨的序文则是北新书局的李小峰转请周作人翻译的。此外译者还说到，本书的中文版权，他也恰好是用300元买断的，正与序言作者所称花300元买来书稿一样，成为一种“偶然的巧合”。
卡尔・马克思是“剩余价值学说”的创立者，他的政治经济学巨著《资本论》，直到出版了63年之后的1930年3月，才有了上海昆仑书店出版的陈启修译中文译本《资本论》第一卷第一分册。尽管如此，这却是《资本论》的第一个中译本。《资本论》的第一个中文全译本，出自马克思主义经济学家王亚南(1901―1969)、郭大力(1905―1976)之手，但出版时间已是1938年了。
陈启修的《资本论》译本，有一个特别的地方值得一说，那就是在目录后、“译者例言”之前，有一页并未在目录上标明的“标点并字体用法”的说明，共12条，其中最后的一条，译者为忠实原文，独辟蹊径，在译文的行文中自我做了这样的规定：“的”表示形容词语尾，冠盖( )下加一“的”字(组成新字“ ”)表示副词语尾，走之旁“之”加一“的”字(组成新字“ ”)表示所有格。并规定自造的这两个字读音与“的”字同，都读“的”。他在“译者例言”中详细地阐述了造这两个“的”字的具体意见，以解决当时即已困扰了文法界十多年的“的”、“地”、“底”如何统一的问题，具有史料与资料的双重研究价值。
鲁迅喜爱毛边书，他印出的毛边书，与西方传统的毛边书，在形式上恰好是相反的。西方的毛边书，往往是毛在书口和地脚，书顶即天头是切光的，有些精装本还会在切齐的书顶，涂上橙、绿、红、蓝、灰等某种颜色，书读过之后，放到书架或书橱中，可以和别的切齐的书一样，能够“立”起来，方便插架；而鲁迅所倡导的毛边本是根据中国的国情，精装书少，普遍是平装本，而平装书要插架立在书架上，就需要地脚即书根齐整。所以鲁迅倡导的标准毛边本，是书口即翻口毛、书顶即天头毛、书根齐整的所谓“怒发冲冠”式的毛边书。昆仑书店出版的《资本论》第一卷第一分册，正是这样一种符合标准和规范的地道毛边书。
著名戏剧家石凌鹤的三幕剧《贵妇与绅士》，亦名《高贵的人们》，上海千秋出版社1934年8月初版，书的封面设计出自陈静生的手笔，虽仅为红绿蓝黑四色印刷，却让人感觉封面上的画色彩丰富，五光十色。书前用道林纸印刷的九幅布景图、剧中人物插图也由陈静生绘制，十分生动可观，也不妨将其中数幅影印下来，供读者一饱眼福。
少年出版社刊行的《老少换妻》，乍一看题目，让人一愣!少年出版社怎么会出这样的一本故事书呢?
这篇《老少换妻》实际讲了民国某年，山西某地方闹旱灾，同村有个七十多岁的光棍老汉和一个18岁长工帅小伙分别赶到河北某地方办妻(即买妻)，老汉花六串钱买了一个17岁的倔脾气姑娘，小伙只有两串钱，买了一个六十多岁的孤老太。在各自返回途中，两对人住到了一家旅店，正要上吊自杀的小姑娘被孤老太救了下来，并设法让姑娘与帅小伙见面，两人一见倾心，连夜悄悄上路回村，第二天一早老汉发现自己的年轻妻子不见了，眼前是个孤老太，老太一五一十地把昨晚发生的事讲了，老太对老汉很体贴，老汉也就认了，两家就这样相安无事地生活在同一个村子里，并且还结下了干亲哩!
马克思的经典名著《资本论》能够通读一过的，即便是专攻经济学的人恐怕也不在多数。20世纪三四十年代日本有位以剧作家、评论家著名的阪本胜，竟别出心裁地以戏剧形式，编写了一部有名的戏剧，来艺术和形象地演绎马克思《资本论》的基本思想，是为一个创举。这个剧本由著名的翻译家费明君译出；社会科学研究社1949年4月出版。神州国光社印行。
民国时期的书籍，为节约成本封面很少采用彩色印刷，通常为单色印刷，讲究一点的为双色印刷，很少见封面有三种以上颜色套印的。开明书店出版的书籍，也是以单色或双色印刷的居多。例如“开明青年丛书”的封面，完全是用线条的粗细变化和点缀其间的十几个五角星来装帧封面的，但到每一本具体的书，封面在不变中又有变化，就是在印刷的油墨颜色上做文章，比如封面上的书名统一印黑字，而封面上的装饰性线条与五角星则有绿至蓝的多种层次的颜色变化，显示出封面装帧设计在色彩与图案上的变化与丰富性。不是煞费苦心地认真研究设计的话，是绝对做不出这种效果来的。
如果说封面的双色印刷还相对比较易于设计出良好的效果来的话，那么只有单色印刷的扉页设计，就成为图书设计最棘手的一大难题。书的封面如果是一个人的外套的话，那么书的内封面――扉页，就如一个人的内衣一般；假如说外套是挺括大方的西装革履的话，那么内衣就应该柔软贴身舒适透气才是。“开明”的几种丛书、丛刊的扉页设计，正是具备了“好内衣”的那种轻盈、温馨感。
（摘自《民国书刊鉴藏录》，上海远东出版社出版，定价：45.00元）
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